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水龙吟的叫龙吟水上，寒江城的叫独立寒江，万里杀的叫万里残阳，帝王州的叫谁应帝王

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长江千里，烟淡水云阔。歌沉玉树，古寺空有疏钟发。六代兴亡如梦，苒苒惊时月。兵戈凌灭，豪华销尽，几见银蟾自圆缺。潮落潮生波渺，江树森如发。谁念迁客归来，老大伤名节。纵使岁寒途远，此志应难夺。高楼谁设，倚栏凝望，独立渔翁满江雪。要理解李纲这首词中的思想感情，先要对他的政治立场和生活经历有一个大概的了解。李纲的一生是坚决主张抗金的，是著名的抗战派代表人物之一。早在宣和七年，金兵进犯，宋徽宗惊慌失措，急于逃避时，李纲曾刺臂血上书，力主抗战。宋钦宗以李纲为兵部侍郎，后为尚书右丞。靖康元年（1126），金兵围汴京，李纲以尚书右丞任亲征行营使，“登城督战，杀数千人，乃退”。（《大金国志》）主和派李邦彦等罢李纲以谢金人。南宋高宗即位，一度起用李纲为相，李纲积极备战，敌不敢犯。后因高宗听信投降派谗言，李纲在位仅七十五天，又被罢免贬斥。到绍兴二年（1132），才被任为湖南宣抚使兼知潭州，徙洪州。晚年虽被起用，乃系外任，已无权过问朝政。由李纲的一生经历，可见他随着朝廷和战两种势力的激烈冲突，在他的宦海生涯中掀起了狂涛巨浪，他也在这起伏不定的浪涛中浮沉。一腔忠贞愤懑的爱国热情就倾注于词中了。这首《六么令》大概是在南渡初期，李纲遭到贬谪后作的。借金陵怀古，抒发自己壮志难酬的愤懑之情和不屈不挠，坚决抗金的决心。上片写金陵怀古。“长江千里，烟淡水云阔。”千里长江，滚滚东去，纵目四望，江阔云低。杜甫就曾经感叹“不尽长江滚滚来”（《登高》）。苏轼也说“浪淘尽千古风流人物”（《念奴娇》）。李纲对此，自不免兴起怀古之情。“歌沉玉树，古寺空有疏钟发。”南朝陈后主创制的《玉树后庭花》，早已歌声沉寂，再也听不到了。听到的只有那古寺稀疏的钟声，回荡在这千里长江上空。《玉树后庭花》是当时淫靡之音的代表。歌声的沉寂标志着陈朝的灭亡。几杵疏钟，时断时续，渲染了寂寞苍凉的怀古气氛，唤起人们“念天地之悠悠”（陈子昂《登幽州台》）的感觉，从时间与空间上构成特定的情境。想当年，吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都曾建都建康（金陵，今南京市），国祚都较短暂。六朝有一个共同点：就是其君主都胸无大志，穷奢极侈，不图振作，淫乐无度，终于导致了六朝一个接一个地覆灭，如同梦幻。晚唐诗人李商隐深有感概地说：“三百年间同晓梦”（《咏史》），韦庄也曾叹息“六朝如梦鸟空啼”。（《台城》）所以，词中感叹“六代兴亡如梦，苒苒惊时月。”时光流驶，岁月惊心，如今，因年代久远，战争的痕迹已经泯灭了，豪华销尽了，“六朝旧事随流水”（王安石《桂枝香》），“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”（辛弃疾《永遇乐》）“几见银蟾自圆缺”。银蟾，指月亮。作者认为只有天上的明月，阅尽人间的改朝换代，盛衰兴废，不管“歌沉玉树”，“繁华销尽”，她照样年年月月，圆了又缺，缺了又圆。她，是历史的见证。这意思和刘禹锡的“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”（《石头城》）颇相类似。上片的怀古不是为怀古而怀古，不是为六朝的覆灭唱挽歌。在怀古的背后，寄托着作者的政治见解和提供的历史教训，希望南宋统治者能以六代兴亡作为历史的镜子，不要重蹈六朝灭亡的覆辙。其忠贞之情，可昭日月。下片即景抒情，“潮落潮生波渺，江树森如发。”森，茂密；发，指毛发。《江树森如发”，指江树茂密如发。“潮落”二句由上片写景怀古过渡到下片的即景抒情。鄱阳临近鄱阳湖，湖水流入长江，联系到上文的“长江千里，烟淡水云阔”，因而联想到“潮落潮生”，自己也心潮起伏，心事浩茫。想到自己屡遭贬斥，身为迁客，有谁怜惜我“老大伤名节”呢？“老大伤名节”的核心仍然是指自己年华老大，屡遭贬谪，抗金之志未酬，未能做到功成名就，深为浩叹。但他表示“纵使岁寒途远，此志应难夺”。“岁寒”，见《论语》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”“此志应难夺”，化用《论语》：“匹夫不可夺志也。”夺，改变的意思。李纲是说，虽然“岁寒”（喻环境险恶、困难），但他要象松柏那样青苍挺拔，不畏冰雪侵凌；虽然“途远”，要赶走金兵，不是短期内可达到目的的，但他不怕投降派的打击迫害，不管环境多么险恶，不管达到目的的道路有多么漫长，他决定坚持到底，矢志不移。结句“独立渔翁满江雪”。化用柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”（《江雪》）诗句。柳宗元被贬永州，身为迁客，以顶风傲雪的渔翁自喻。李纲感到自己与柳宗元有某些相似点，故亦借用渔翁形象自喻，让读者从一个渔翁傲然独立江头，不怕满江风雪的艺术形象去领会他那种顽强的战斗精神。这首词与作者于宣和三年（1121）所写的《金陵怀古》诗四首有某些类似处。如：“玉树歌沉月自圆”，“兵戈凌灭故城荒”，“豪华散尽城池古

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3，江雪描写了一个怎样的人物形象表达了作者怎么样的思想感情

《江雪》运用了对比、衬托的手法, 描写了一个寒江独钓、渺小的孤舟老翁。这是柳宗元被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。孤处独立的老翁实际是诗人心情意绪的写照。

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4，沁园春长沙中的独立寒秋湘江北去橘子洲头是怎样倒装的

本句的顺序应该是：“橘子洲头，（我在）寒秋（中）独立，（望着）湘江北去作用：把“独立”置于句首，与“寒秋”对照，给人以强烈的视觉冲击力。给全词定下了一个豪迈奔放的调子。同时又能更押韵。

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名字前面有个圈圈里面有个字那个圈圈的颜色就看得出来，全蓝色是寒江城，蓝中有黄是水龙，全黄是万里沙，金黄带红帝王州

你是指外装么？加入四大盟会都会获得初级盟会服装，独立寒江是加入盟会寒江城后获得的外装。望采纳。

6，独立寒秋湘江北去橘子洲头的下一句是什么

沁园春·长沙1920年独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流.

7，点绛唇春愁的词人为什么而生恨

点绛唇·春愁宋代赵鼎香冷金炉，梦回鸳帐余香嫩。更无人问。一枕江南恨。消瘦休文，顿觉春衫褪。清明近。杏花吹尽。薄暮东风紧。这是一首婉约词，婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩，而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意。所以，作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回，那么此词就是可以理解的了。　　词的上片写春梦醒来独自愁。“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。　　“更无人问，一枕江南恨。”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中的追寻越是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁，也有个人的愁绪。伤春愁春只是此词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是此词的深层含义。　　下片以“消瘦休文”自比。沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦。“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。　　“清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽之意。这三句说的是清明已近，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。　　清明时节多风雨，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东风紧”写的是眼前之景，暗含的却是担忧明日春色将逝之情。一个“紧”字通俗而富有表现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，守住春光不放的深情。　　这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。

《点绛唇·春愁》，南宋词，作者赵鼎。全词通过景物描写，曲折含蓄地表露了春愁与离恨。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等异名婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩，而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意。所以，作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回，那么此词就是可以理解的了。词的上片写春梦醒来独自愁。“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。“更无人问，一枕江南恨。”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中的追寻越是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁，也有个人的愁绪。伤春愁春只是此词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是此词的深层含义。下片以“消瘦休文”自比。沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦。“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。“清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽之意。这三句说的是清明已近，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。清明时节多风雨，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东风紧”写的是眼前之景，暗含的却是担忧明日春色将逝之情。一个“紧”字通俗而富有表现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，守住春光不放的深情。这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。

8，诗中带有色彩的诗有哪些

枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸” 刘梦得在《竹枝词》中写道“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。” 《梁书》卷七中《八关斋夜赋四城门第一赋韵》说道，“已同白驹去，复类红花热”；庾信在《奉和赵王〈隐士〉》中说，“野鸟繁弦啭，山花焰火然”。林东美诗《西湖亭》如此形容，“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。根据“红”色这一特点，杜牧在《山行》中曾诗曰，“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一个“红”字，意境俱出。王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，细玩诗味，虽不静穆清淡，但落日余辉，洋溢着诗人胸臆的豪气。用“红”字最好的，莫过于刘梦得的《竹枝词》，“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。花因“红”而“易衰”；情过激而易冷。只用一“红”字，便将心理状态揭示入微，不能不说是色彩用到了家。白居易的《暮江吟》，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”。杜甫的名诗《绝句四首》之三，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。在他的笔下，各诗句色彩缤纷，然而又各自独立，如何成画，就看我们怎么想象。《春夜喜雨》“……野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”黑黝黝的云雾，橙黄色的渔火，再涂上一层想象中的“红”色，这样的景象，你能领会吗？阳春白日风在香 ——晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》露从今夜白，月是故乡明。－－杜甫《月夜忆舍弟》中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。－－王建《十五夜望月》目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。－－米芾《中秋登楼望月》绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏绝句》春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》春草如有情，山中尚含绿。—— 李白《金门答苏秀才》道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》东风何时至，已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 ——杜牧《江南春绝句》风弱知催柳，林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》草低金城雾，木下玉门风。——范云《别诗》寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《阙题二首·山中》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》寒潭映白月，秋雨上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰寺》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。——杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》远岸秋沙白，连山晚照红。——杜甫《秋野五首》白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹤鹊楼》长风吹白茅，野火烧枯桑。—— 岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。——杜牧《齐安郡中偶题二首》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——苏轼《九日次韵王巩》晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。—— 王士祯《江上》一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。—— 高骈《对雪》江山不夜月千里，天地无私玉万家。—— 黄庚《雪》

枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”刘梦得在《竹枝词》中写道“白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。” 《梁书》卷七中《八关斋夜赋四城门第一赋韵》说道，“已同白驹去，复类红花热”；庾信在《奉和赵王〈隐士〉》中说，“野鸟繁弦啭，山花焰火然”。林东美诗《西湖亭》如此形容，“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”。根据“红”色这一特点，杜牧在《山行》中曾诗曰，“远上寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”一个“红”字，意境俱出。王维名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，细玩诗味，虽不静穆清淡，但落日余辉，洋溢着诗人胸臆的豪气。用“红”字最好的，莫过于刘梦得的《竹枝词》，“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流，花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”。花因“红”而“易衰”；情过激而易冷。只用一“红”字，便将心理状态揭示入微，不能不说是色彩用到了家。白居易的《暮江吟》，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”。杜甫的名诗《绝句四首》之三，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。在他的笔下，各诗句色彩缤纷，然而又各自独立，如何成画，就看我们怎么想象。《春夜喜雨》“……野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”黑黝黝的云雾，橙黄色的渔火，再涂上一层想象中的“红”色，这样的景象，你能领会吗？阳春白日风在香 ——晋乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》露从今夜白，月是故乡明。－－杜甫《月夜忆舍弟》中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。－－王建《十五夜望月》目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。－－米芾《中秋登楼望月》绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏绝句》春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳》咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》春草如有情，山中尚含绿。—— 李白《金门答苏秀才》道由白云尽，春与青溪长。——刘昚虚《阙题》肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——杜甫《春运》诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》满园深浅色，照在绿波中。——王涯《春游曲》两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》东风何时至，已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 ——杜牧《江南春绝句》风弱知催柳，林青觉待花。——卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》草低金城雾，木下玉门风。——范云《别诗》寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》荆溪白石出，天寒红叶稀。——王维《阙题二首·山中》金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》寒潭映白月，秋雨上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰寺》高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。——杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》远岸秋沙白，连山晚照红。——杜甫《秋野五首》白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹤鹊楼》长风吹白茅，野火烧枯桑。—— 岑参《至大梁却寄匡城主人》秋风万里动，日暮黄云高。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》雨径绿芜合，霜园红叶多。——白居易《司马宅》野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。——杜牧《齐安郡中偶题二首》红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。——来鹄《偶题二首》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。——苏轼《九日次韵王巩》晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。—— 王士祯《江上》一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》地白风色寒，雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。—— 高骈《对雪》江山不夜月千里，天地无私玉万家。—— 黄庚《雪》陈纪元

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